O estúdio londrino United Visual Artists zomba do software de vigilância da polêmica empresa de tecnologia de espionagem Palantir em seus gráficos criados para a última série de shows ao vivo da dupla de trip-hop Massive Attack.
Os visuais, originalmente projetados para o set cancelado da dupla no primavera festival em Barcelona, use software de reconhecimento facial personalizado para identificar os membros do público em tempo real e exibir dados sobre eles.
Variando de descritores geográficos, como “fila 14, assento 22”, até rótulos satíricos, incluindo “11 semanas sem folga, esgotamento”, os dados em si são falsos.
Mas os gráficos visam confrontar as pessoas com a quantidade de informações pessoais que a Palantir permite que empresas privadas e agências governamentais compilem sobre elas.
“É interessante ver como as pessoas respondem ao momento de detecção facial ao vivo, onde filmamos o público e criamos a ilusão de que os dados estão sendo coletados com base em suas características faciais e comportamento”, disse Matt Clark da UVA a Dezeen.
“Algumas pessoas abraçam totalmente o momento e interagem fazendo parte do show. Outros, você pode dizer, estão um pouco inseguros sobre o que está acontecendo”, acrescentou. “É aquela tensão da participação digital forçada, aquele sentimento desconfortável, que para mim resume os tempos em que parecemos estar vivendo.”
Em outras partes do set, o mesmo reconhecimento facial identifica “alvos” na multidão, imitando como os sistemas Palantir são usados em contextos militares, como O bombardeio de Israel em Gazapara terceirizar a identificação de alvos para a IA.
Ao justapor a intimidade e a violência simultâneas da tecnologia da Palantir, o líder do Massive Attack, Robert Del Naja, disse que espera “sugerir uma ironia sombria ao público, que qualquer identidade comercial poderia ter acesso a grandes quantidades de dados pessoais que são essencialmente projetados para manter as pessoas bem e vivas, ao mesmo tempo em que cria sistemas de IA que visam essencialmente matar pessoas”.
A Palantir, que foi cofundada pelo bilionário libertário da tecnologia Peter Thiel e originalmente financiada pela CIA, tem atualmente mais de £ 500 milhões em contratos somente no Reino Unido, inclusive com o Serviço Nacional de Saúde (NHS), a polícia e o Ministério da Defesa.
Nos EUA, os sistemas militares e de aplicação da lei da empresa já foram implicados em várias alegadas violações dos direitos humanos – formando o espinha dorsal da campanha de deportação em massa do ICE e sendo responsabilizado pelo bombardeio acidental EUA-Israel de uma escola para meninas no Irão que matou 168 crianças.
Uma vez que este software é vendido diretamente a governos e grandes empresas, o público tem pouca supervisão sobre a forma como funcionam – ou mesmo sobre a sua aparência.
“Não temos acesso a esses programas; é tudo muito opaco”, explicou Clark.
É por isso que a UVA desenvolveu uma interface de computador simulada que tenta replicar o pouco que sabemos sobre como os sistemas Palantir operam e o que eles podem fazer.
“Tipograficamente, parece um quadro de informações digitais, do tipo que você vê em uma estação de trem ou aeroporto”, disse Clark. “Isso cria a sensação de algo funcional, mesmo que o que você está vendo seja fictício.”
“Trata-se de criar uma sensação de que o público está sendo observado, de que a informação está sendo processada, de um programa em ação”.
Todos esses dados fictícios são gerados no local, permitindo que sejam localizados no local do programa ao vivo, com base nos padrões de consumo e comportamento locais, aumentando a sensação de assistir a um sistema real em funcionamento.
Embora todos os dados de audiência sejam falsos, a UVA também visualizou dados reais sobre a quantidade de contatos governamentais e investimento privado fluindo para Palantir, e os satélites de vigilância habilitados por IA da empresa, sobrepostos a uma Terra giratória.
Além de destacar a escala e a funcionalidade das operações da Palantir, os recursos visuais também destacam a ideologia política da liderança da empresa.
O show começa com vídeos de influenciadores, gerados por IA pela United Visual Artists, nos quais eles recitam frases do Manifesto Palantir postado recentemente online pelo CEO Alex Karp.
O manifesto, que membros do parlamento do Reino Unido compararam com “as divagações de um supervilão”, defendem o domínio militar dos EUA e o uso de armamento de IA.
Noutros lugares, uma citação de Thile é espalhada por todo o mundo, declarando: “Já não acredito que a liberdade e a democracia sejam compatíveis”.
No entanto, Del Naja é rápido em apontar que a Palantir é provavelmente apenas uma entre muitas empresas
“Eles são uma identidade atual e de alta visibilidade que representa um setor mais amplo que muito provavelmente tem atores menos escrutinados e ainda piores”, disse o líder do Massive Attack.
“O sector como um todo está simultaneamente a capturar os nossos dados pessoais e a permear os processos de tomada de decisão dos governos que elegemos; poucos, se é que algum, se preocuparam em colocar esta escolha irreversível num boletim de voto para os cidadãos expressarem a sua opinião.”
A UVA criou originalmente os visuais do palco para o show principal do Massive Attack no Primavera Barcelona, mas o set foi cancelado no dia em que uma forte tempestade tornou vários palcos inseguros.
Os gráficos terão agora o seu momento de destaque na edição do Primavera no Porto, no final desta semana, depois de estrearem numa capacidade mais reduzida em Helsínquia (foto).
“Os cientistas climáticos alertam há décadas que eventos climáticos severos se tornarão mais comuns”, disse Del Naja. “E vemos isso agora de forma bastante vívida na música ao vivo.”
“A realidade do Prima Barcelona, ver a infraestrutura tremer, enormes telas balançando acima de sua cabeça, torres i-mag se soltando, estacas de aço caindo no chão, danificando instrumentos e colocando em perigo a equipe e o caos vivido pelo público – isso traz à tona a necessidade de redesenhar a forma como os grandes festivais são planejados e construídos.”
UVA trabalha com Massive Attack há mais de 20 anos, criando ambientes visuais para turnês e exposições ao vivo da banda. Fora da colaboração, o estúdio criou instalações de iluminação para o Serpentine Pavilion da Burberry e Sou Fujimoto.
Outros cenários apresentados recentemente no Dezeen incluem O piano de tiro a laser de Stufish para Dave e o palco do Super Bowl de Bad Bunny, que foi projetado como uma “jornada surreal” por Porto Rico.
Todas as imagens são cortesia de UVA e Massive Attack.
O gráfico pós-estágio do Massive Attack cria "ilusão de dados sendo coletados" da audiência apareceu primeiro em Dezeen.
