Nossa série sobre parametrismo é lançada com uma olhada no Centro Heydar Aliyev em Baku, Azerbaijão. Projetado por Zaha Hadid, o projeto foi descrito pela arquiteta como a “coisa mais próxima” de traduzir suas visões teóricas em uma realidade construída.
Concluído por Zaha Hadid Arquitetos em 2012, o centro de 57.000 metros quadrados contém um auditório com 1.000 lugares ao lado de espaços para exposições e conferências, todos envolvidos por um telhado flutuante projetado para parecer uma extensão contínua da praça circundante.
A forma futurista do Centro Heydar Aliyev tornou-o um projeto de cartaz para o estilo emergente de parametrismo, cunhado em 2008 por Patrik Schumacher – então sócio e hoje diretor da Zaha Hadid Architects.
Representou uma era em que o estúdio de rápido crescimento de Hadid abandonou a sua reputação de designs “inconstruíveis”, com formas cada vez mais complexas tornadas possíveis através de software paramétrico e – neste caso – dos grandes orçamentos do Azerbaijão, rico em petróleo e gás.
Quando o centro se tornou o primeiro projeto arquitetônico a ser nomeado Design do Ano pelo Museu de Design de Londres em 2014, o júri o descreveu como o “momento culminante” na carreira de Hadid, com o jurado Piers Gogh chamando-o de “tão puro e sexy quanto a saia soprada de Marilyn”.
Em seu discurso de agradecimento, Hadid disse “sempre foi meu sonho desenhar e construir o projeto teórico, e isso foi o mais próximo de conseguir isso”.
Zaha Hadid Architects recebeu o projeto do Centro Heydar Aliyev em 2007, após uma competição internacional organizada pelo governo do Azerbaijão, que fez parte de um extenso boom de construção em Baku, impulsionado pelas receitas de petróleo e gás do país.
O centro fica ao lado da Avenida Heydar Aliyev, entre o centro da cidade de Baku e o Aeroporto Heydar Aliyev, todos nomeados em homenagem ao chefe do partido soviético e subsequente presidente da república pós-soviética até 2003.
Além do seu auditório, o programa inicial do Centro Heydar Aliyev era relativamente vago, e o seu valor residia não na sua função, mas no seu papel como símbolo de um Azerbaijão moderno e progressista, sob a liderança do filho de Heydar e actual presidente, Ilham Aliyev.
Foi esta mensagem que o design fluido do centro procurou sublinhar, com Saffet Kaya Bekiroglu, antigo associado da Zaha Hadid Architects que liderou o projecto, descrevendo-o como uma tentativa de “suavizar” o urbanismo da era soviética de Baku.
“Quando você olha para a era soviética [architecture in Azerbaijan]é mais como edifícios autoritários internalizados monumentais”, disse ele a Dezeen em uma entrevista de 2014. “Então, queríamos usar este edifício como uma oportunidade para suavizá-lo e nos afastarmos totalmente disso.”
“Há naquela região uma fluidez que sempre existiu. Se olharmos para a arquitetura da região e para a sua arte: caligrafia, tapetes”, continuou.
“Eles têm estampas florais e toda essa ornamentação [that] vai do piso às paredes e à cúpula. Então queríamos fazer isso de uma forma contemporânea.”
A abordagem resultante foi fazer parecer que o próprio local tinha sido elevado, curvado e dobrado numa forma ondulada, onde os limites entre o chão, a parede, o teto e o telhado estavam todos confusos.
Voltado para quem entra na cidade pelo Aeroporto Heydar Aliyev, a nordeste, o centro apresenta uma fachada totalmente envidraçada que se eleva a um pico de oito andares.
A sudoeste, sua forma ondula para baixo em direção a uma grande praça em ziguezague com degraus e floreiras de concreto, na qual a grade de seu telhado de telhas se mistura.
Este foi um ponto de encontro entre o interesse de Hadid pelos planos e linhas de um terreno, visíveis em seu primeiro grande projeto, o Corpo de Bombeiros de Vitra, e o estilo paramétrico mais fluido que definiria o trabalho posterior e contínuo do estúdio.
Na verdade, a busca por uma superfície homogênea e fluida alinhou-se perfeitamente com a definição de Schumacher da estética do parametrismo, que ele descreveu como possuindo uma “fluidez contínua, semelhante aos sistemas naturais”.
Para concretizar esta forma ambiciosa, Zaha Hadid Architects trabalhou com engenheiros AKT II desenvolver uma estrutura que utilizasse concreto e estrutura de aço, permitindo a criação de espaços vastos e sem pilares.
Treliças de aço são posicionadas em centros de nove metros ao longo do comprimento do edifício e recebem geometrias curvas individuais para criar a forma mutável do centro, que no momento da construção se assemelha a uma montanha-russa gigante e retorcida.
Esta estrutura foi revestida com uma combinação de painéis de concreto reforçado com fibra de vidro (GFRC) para as seções inferiores e painéis mais leves de poliéster reforçado com fibra de vidro (GFRP) para as seções do telhado.
As costuras entre estes painéis foram desenhadas para seguir e enfatizar as curvas fluidas da forma central, com numerosos estudos de modelagem realizados para configurar a sua disposição.
Dependendo da sua posição no edifício, cada um destes painéis de revestimento tinha uma curvatura simples, dupla ou tripla, e cada um foi moldado e equipado com um microchip para garantir que estava posicionado corretamente.
Faixas estreitas de iluminação que vão do chão ao teto enfatizam a natureza contínua dos interiores do centro, enquanto no auditório principal a estética branca e limpa do centro é contrastada por um revestimento quente de painéis de madeira curvados.
Embora as conquistas formais e estruturais do edifício tenham sido elogiadas quando foi inaugurado, ele logo se tornou alvo de críticas devido à colaboração do estúdio com um regime responsável por violações dos direitos humanos, com uma reação negativa após ter sido premiado como Design do Ano.
Os críticos apontaram para um Relatório da Human Rights Watch que detalhava como os antigos residentes do local do centro – e dos locais de muitos outros projectos da era do boom em Baku – foram despejados à força, tendo as suas casas sido demolidas ou cortadas a electricidade, o gás e a água.
Apontaram também para violações mais amplas dos direitos humanos por parte do país, incluindo fraude eleitoral e tortura de prisioneiros, e preocupações sobre as condições de trabalho dos trabalhadores da construção na região.
Em defesa do prêmio, o diretor Deyan Sudjic disse que era “mais sobre arquitetura do que sobre política”, com um comunicado da instituição dizendo “não há dúvida de que Zaha Hadid é uma arquiteta extremamente talentosa, e é isso que o prêmio Design do Ano reconhece”.
Apesar do papel claramente político do edifício desde o início, uma postura de indiferença política é algo que o próprio Schumacher tornou central para o ethos do Parametricismo, escrevendo em 2014 que “a arquitetura não tem capacidade para resolver controvérsias políticas”.
Parametricismo
Este artigo faz parte de nossa série sobre parametrismo, a teoria da arquitetura desenvolvida pelo diretor da Zaha Hadid Architects, Patrik Schumacher, que afirma se tornar o estilo definidor do século XXI.
