Um século após a morte de Antoni Gaudí, a torre central da Sagrada Família será inaugurada amanhã pelo Papa Leão XIV. Para a nossa série Centenário de Gaudí, analisamos o domínio do design algorítmico por trás dela.
O Templo Expiatório da Sagrada Família é o projeto que consumiu o maior arquiteto da Catalunha durante a maior parte de sua vida.
Gaudí trabalhou na igreja durante 44 anos, começando com apenas 31 anos e parando apenas quando foi atropelado por um bonde, poucas semanas antes de completar 74 anos. A essa altura, ele estava morando em sua oficina e dormindo debaixo de sua mesa na igreja.
Sua obra-prima inacabada sobreviveu a ele, tornando-se o projeto de construção ativo mais antigo do mundo, executado por sete gerações de arquitetos-chefes.
Desde que a pedra fundamental da Sagrada foi lançada, a humanidade travou duas guerras mundiais, inventou aviões e computadores e colocou pessoas na Lua.
Vindo ao mundo numa época de mudanças sociais e políticas tão supersônicas, talvez fosse inevitável que a Igreja se tornasse um eixo ideológico, elogiada e criticada de várias maneiras ao longo dos anos como “gênio ou loucura“,”obra-prima ou kitsch“.
O único fato que não pode ser contestado é que, nas palavras do crítico de arquitetura Rainer Zerbst“provavelmente é impossível encontrar uma igreja parecida em toda a história da arte”.
Apesar dos esforços concertados de sete gerações de arquitectos-chefes, das extensas campanhas mediáticas e das receitas turísticas anuais de 150 milhões de euros (131 milhões de libras), a Sagrada Família ainda não estará concluída no centenário da morte de Gaudí, esta semana.
A grande entrada da basílica, incluindo a sua escada polêmicaprovavelmente não será terminou antes de 2035.
Mas com a sua torre central erguida e prevista para ser inaugurada pelo Papa Leão XIV amanhã, cem anos após a morte de Gaudí, a Sagrada Família já pode reivindicar o título de igreja mais alta do mundo.
Ele agora se eleva 172,5 metros acima do local de descanso final do arquiteto na cripta e supera a Catedral de Ulm, na Alemanha, que detém o recorde desde 1890, com cerca da altura de um edifício de quatro andares.
Esta conquista é ainda mais impressionante pelo facto de, ao contrário da Catedral de Ulm, o design de Gaudí ter atingido alturas recordes sem a necessidade de arcobotantes – os suportes externos que ajudaram a tornar as catedrais góticas as estruturas mais altas do mundo antes da ascensão dos arranha-céus.
“Ele chamava de contrafortes voadores, o epítome da engenhosidade gótica, como muletas”, explicou o ex-arquiteto executivo da Sagrada Família, Mark Burry.
Em vez disso, Gaudí desenvolveu um novo sistema estrutural que imita as geometrias básicas que a natureza utiliza para a resistência estrutural.
O resultado é uma floresta de inclinações colunas de dupla torção que se ramificam como árvores para sustentar complexas abóbadas hiperbólicas e claraboias, de até 75 metros de altura, que substituíram os arcos pontiagudos das igrejas góticas.
Seguindo as linhas naturais de impulso, estes ramos transferem com eficiência o peso do telhado da basílica e das suas 18 torres, representando os 12 Apóstolos, os quatro Evangelistas, a Virgem Maria e Jesus Cristo.
“Pensando parametricamente muito antes do computador”
A Sagrada foi originalmente concebida para ter um design neogótico mais convencional, cortesia de seu primeiro arquiteto-chefe, Francisco de Paula del Villar. Mas quando Gaudí assumiu o cargo em 1883, abandonou quase completamente os planos do seu antecessor.
Os únicos elementos tradicionais que permaneceram foram a cripta, já parcialmente construída, e a tradicional planta em forma de crucifixo, com nave comprida cortada pelo transepto.
O projeto de Gaudí ainda está carregado de simbolismo religioso, desde as 18 torres até as três fachadas ornamentadas, que foram projetadas para capturar a história de Jesus Cristo como um “Bíblia em pedra“.
Mas, como naturalista e como católico cada vez mais devoto no final da sua vida, Gaudí também queria que a Sagrada Família capturasse a beleza da criação usando as mesmas geometrias sinuosas que, aos seus olhos, Deus tinha usado para construir o mundo natural.
Na crença de que “a linha reta pertence aos homens, a linha curva a Deus“, seu projeto para a igreja quase não apresenta ângulos retos ou formas retilíneas.
Em vez disso, as geometrias curvas preferidas de Gaudí são repetidas em toda a igreja, desde colunas helicoidais em espiral e escadas até clarabóias hiperbolóides em forma de ampulheta e um telhado em forma de sela modelado em parabolóides hiperbólicos.
Trabalhando numa época anterior aos computadores ou mesmo às calculadoras elétricas, Gaudí projetou essas superfícies voluptuosas e deformadas usando apenas modelos físicos e algoritmos matemáticos.
“Ele estava pensando em termos algorítmicos e paramétricos antes do computador”, disse Burry a Dezeen. “Quando os engenheiros fizeram os cálculos na década de 1990, descobriram que não precisavam alterar o diagrama de forças original que Gaudí havia produzido.”
Outros arquitetos não tentariam novamente um projeto estrutural orgânico tão ambicioso até que tivessem acesso a computadores e software de projeto paramétrico, cerca de 75 anos depois.
“Isso vai te deixar maluco”
Apropriadamente, a Sagrada Família viria a tornar-se um dos primeiros edifícios – talvez até o primeiro – a realmente utilizar este software na sua construção.
Confrontado com o desafio de reconstruir o rigoroso sistema geométrico de Gaudí depois dos seus planos e modelos terem sido destruídos durante a Guerra Civil Espanhola, Burry recorreu a ferramentas de modelação paramétrica utilizadas pela indústria aeronáutica para construir o Boeing 777.
Naquela época da década de 1990, disse ele, ninguém na arquitetura usava a tecnologia devido ao seu custo proibitivo, que chegava a cerca de US$ 150 mil pelo software, além de outros US$ 100 mil pelo próprio computador.
“Era necessário ter um projeto como a Sagrada Família para convencer a empresa a aceitá-lo”, lembrou Burry.
Com base em sua experiência com a igreja, Burry mais tarde ajudaria o arquiteto desconstrutivista Frank Gehry a desenvolver o primeiro software paramétrico especificamente para arquitetos realizarem seus edifícios que desafiavam a gravidade no início dos anos 2000.
Hoje, esses tipos de ferramentas, como Grasshopper e Rhino, são amplamente utilizados por arquitetos para criar modelos 3D complexos que, há um século, Gaudí conseguiu de alguma forma manter em sua cabeça.
“Ele parece ter sido quase clarividente ao desenvolver um método de design que faz uso criativo da tecnologia contemporânea”, disse Burry.
O historiador da arquitetura Mario Carpo argumenta ainda que a estrutura da Sagrada Família é tão complexa que só poderia ser concluída com a ajuda de tecnologias digitais.
“Se você quiser projetá-lo do jeito albertiano – com plantas, elevação e seção desenhadas proporcionalmente em escala com uma planta, etc., etc. – é impossível”, disse ele a Dezeen.
“É como Gehry construindo o Guggenheim Bilbao; a forma é tão complicada que se você quiser construí-lo da maneira tradicional de engenharia, você ficará maluco.”
“Como pudemos estar tão errados?”
Na altura da morte de Gaudí, em 1926, apenas uma pequena parte da igreja estava concluída de cima a baixo – a parede da abside e a fachada da Natividade, representando o nascimento de Jesus.
O arquiteto não mediu esforços para criar as esculturas hiper-realistas na fachada, criando moldes de gesso de animais cloroformados e bebês natimortos reais. Mas ele deixou a igreja sem sequer paredes perimetrais ou telhado.
A maior parte da construção da igreja aconteceu nos últimos 40 anos, impulsionada por inovações na construção e fabricação, desde modelagem impressa em 3D e corte mecânico até painéis de pedra pré-fabricados e pós-tensionados.
“O projeto foi pioneiro em quase tudo o que você conhece – impressão 3D na modelagem, digitalização lidar de edifícios, colaboração de longa distância com transferência de documentos durante a noite”, explicou Burry.
Inevitavelmente, toda esta precisão mecânica na replicação da arquitectura orgânica de Gaudí encontrou alguma reação negativa.
“Com toda a seriedade, com o devido respeito à saúde e à segurança… eu sugeriria angustiar o novo trabalho com metralhadoras.” o crítico de arquitetura Rowan Moore escreveu no Observer.
Principalmente, os críticos direcionam sua ira para os floreios decorativos – como as polêmicas esculturas cubistas representando a crucificação de Jesus na fachada da Paixão – para o qual Gaudí não deixou planos concretos.
Mas ver a estrutura real do edifício à medida que se aproxima da conclusão, com base nas geometrias visionárias de Gaudí, fez com que até alguns dos mais fervorosos críticos do projecto mudassem de ideias.
Entre eles está o arquiteto espanhol Òscar Tusquets, que na década de 1960 esteve entre os instigadores de uma carta aberta, assinada por Le Corbusier e Alvar Aalto, que se opunha à continuação da construção da Sagrada Família por medo de bastardizar a visão de Gaudí.
“Como pudemos estar tão errados?” ele escreveu depois de visitar o prédio em 2011. “Essa maravilha não existiria se as pessoas tivessem nos ouvido há 50 anos”.
“Se você vê a arquitetura principalmente como espaço e luz, o interior desta igreja é Arquitetura com A maiúsculo, emocionante e grandioso. Arquitetura que faz com que as formas e estruturas excêntricas de hoje pareçam uma brincadeira de criança.”
A imagem superior é cortesia da fundação Sagrada Família
Centenário de Gaudí
Este artigo faz parte do Centenário de Gaudí, nossa série editorial que traça o perfil do arquiteto e designer catalão Antoni Gaudí, marcando 100 anos de sua morte.
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