O arquiteto Eduardo Souto de Moura descreve como uma carta da artista Paula Rego moldou o projeto do museu Casa das Histórias em Cascais, Portugal, na última parte de uma série de vídeos produzida por Dezeen.
Souto de Moura disse que o projecto foi impulsionado por um briefing conciso e altamente específico de Rego, que lhe pediu para projectar “não um museu, mas uma casa”.
Acrescentou que a clareza deste pedido definiu a direção do edifício, com o programa organizado em torno da escala variada das suas obras de arte.
Em vez de impor um layout de galeria uniforme, o arquiteto vencedor do Prêmio Pritzker de Arquitetura projetou uma sequência de salas adaptadas a diferentes formatos, que vão desde pequenas litografias até pinturas em grande escala.
No coração do edifício, inseriu uma galeria de 11 metros de altura para exposições temporárias, concebida para acomodar obras contemporâneas imprevisíveis.
“Você nunca sabe o que vai aparecer”, disse ele no vídeo. “Podem ser árvores ou carros.”
Localizado perto de Lisboa, em Cascais, Portugal, o projecto foi ainda definido pelo seu terreno arborizado, que outrora albergou campos de ténis de um clube aristocrático frequentado pela família real portuguesa.
Souto de Moura optou por construir em torno do seu denso aglomerado de árvores, mas enfrentou o desafio de garantir que o edifício permanecesse visível.
Sua solução foi introduzir duas impressionantes torres piramidais que se elevam acima da linha das árvores, conferindo à estrutura uma presença distinta da rua.
O betão vermelho profundo do edifício foi escolhido para contrastar com a vegetação envolvente e fazer referência à obra do arquitecto português Raul Lino.
“Não queria um edifício que se escondesse de vergonha”, explicou Souto de Moura.
Ele acrescentou que o tom vermelho escuro pretendia se desgastar com o tempo, desenvolvendo uma pátina mais rica por meio do clareamento solar. Ao contrário das superfícies pintadas, o pigmento é parte integrante do próprio concreto, garantindo que a cor permaneça consistente mesmo se o material estiver lascado ou raspado.
Souto de Moura também recorreu à linguagem arquitectónica de Lino de formas mais subtis, incorporando elementos de canto diagonais, assentos integrados e superfícies texturizadas inspiradas em padrões tradicionais de azulejos.
Para as pirâmides, o arquitecto utilizou cofragens de madeira dispostas de forma a replicar os motivos em espinha encontrados nos edifícios de Lino, incorporando referências históricas directamente na estrutura da estrutura.
Enfatizou também a importância das ligações visuais com a paisagem envolvente, introduzindo janelas e bancos que permitem aos visitantes comparar as obras de arte com o mundo natural exterior.
Apesar da aclamação da crítica, Souto de Moura manifestou ambivalência quanto ao elogio universal do edifício.
“É um mistério”, disse ele. “Nunca ouvi uma crítica negativa ao prédio. Até os burros gostam.”
“O que é mau, porque com as críticas avançamos”, acrescentou Souto de Moura.
O vídeo é o terceiro de uma série exclusiva produzida por Dezeen explorando o trabalho e a filosofia de design de Souto de Moura.
Os capítulos anteriores exploraram o “início acidental” da sua carreira e a forma como desenhou o Estádio Municipal de Braga, apesar de não ter conhecimentos prévios de futebol ou de estádios.
A fotografia é de Luís Ferreira Alves.
