cabanas contemporâneas nos fiordes noruegueses
Em ‘A Cabana de Wittgenstein’, artista visual Dionísio González prevê um grupo de fictício habitações instaladas no norueguês fiordes que oscilam entre o refúgio filosófico e o habitat experimental. Trabalhando com fotografia, manipulação digital e ficção arquitetônica, o artista espanhol há muito se concentra em reimaginar formas de vida em contextos negligenciados ou extremos, desde assentamentos informais até paisagens expostas ao clima. Nesta série, González baseia-se na remota cabana de 1914 do filósofo austríaco-britânico Ludwig Wittgenstein, planeada e construída em 1914 na margem íngreme do Lago Eidsvatnet em Skjolden, para alargar a sua lógica de retirada para um cenário fluido e instável onde a arquitectura encontra a água e a especulação encontra a realidade. O resultado habitações anfíbias funcionam como protótipos de habitação e reflexão, traduzindo um modelo histórico de solidão numa linguagem arquitectónica especulativa moldada pelas condições actuais.
‘Há algo revelador e enfático na cabana norueguesa de Wittgenstein, e isso é o confronto, a frontalidade com o fiorde, com a água alojada por trás da ação das geleiras,’ explica González. ‘Wittgenstein trabalhou em seus estudos de lógica em um barco que seu amigo David Pinsent navegou no Sognefjord. Este facto, este “acontecimento” da investigação, a aprendizagem e memorização num pequeno meio de transporte aquático, que serve de secretária, levou-me a considerar a relação da arquitectura com a água, e da filosofia como uma actividade “anfíbia”. Como Wittgenstein enquadraria esse edifício orgânico, aquela construção arquitetónica num meio líquido com os meios atuais? Como seriam as cabines contemporâneas em ambientes de difração de ondas em propagação, como os fiordes noruegueses?’
todas as imagens cortesia de dionisio gonzález
arquitetura aquática fictícia de dionisio gonzález
Tendo como ponto de partida a cabana norueguesa de Wittgenstein, González analisa o plano estrutural inicial da arquitetura, a cabana de madeira, como espaço de reflexão e reclusão. ‘As propriedades acústicas das casas de madeira são excelentes, pois a madeira absorve todas as ondas que recebe,’ observa o Artista espanhol. ‘A casa de madeira é uma casa silenciosa. As paredes da cabana de Heidegger na floresta negra eram (são) revestidas com telhas de madeira.’ Ao mesmo tempo, González destaca o confronto com a água e a paisagem circundante na cabana de Wittgenstein e traduz-o em exemplos ficcionais de arquitectura aquática contemporânea.
Os estudos de lógica de Wittgenstein em um barco que seu amigo David Pinsent navegou no Sognefjord inspiraram González a explorar a relação entre arquitetura e água. ‘“Am Anfang war die Tat” (“no começo era a ação”), o verso de Goethe em Fausto, que Wittgenstein citou com aprovação, foi talvez a rubrica, a declaração de toda a filosofia tardia de Wittgenstein. E talvez também o princípio a partir do qual enfrentar o desafio da construção de um retiro aquático,’ diz o artista. «Em última análise, o filósofo austríaco diria: não estou cada vez mais perto de dizer que, no final, a lógica não pode ser descrita? Você deve observar a prática da linguagem, então você a verá.‘Que você verá que é a função desta série. Isso recriar um mundo de possibilidades, complexo mas ancorado na lógica, que pode ser concebido como real.
O modelo histórico de wittgenstein adaptado aos dias atuais
Explicando mais sobre o contexto por trás de ‘A Cabana de Wittgenstein’, Dionisio González diz: ‘Em 1914, Ludwig Wittgenstein (1889-1951) esboçou e planejou a construção de uma casa de madeira na margem íngreme do lago eidsvatnet em Skjolden, ao lado do Sognefjord, na Noruega. Naquele pequeno espaço, numa encosta, Wittgenstein encontrou a tranquilidade necessária para trabalhar asceticamente, como um eremita, nos seus estudos de lógica. Depois de decidir o local onde se ‘abrigar’, para desaparecer e concentrar-se no trabalho de pensamento e contemplação, construiu uma casa e um pequeno cais. Para acessá-lo era preciso atravessar o lago de barco ou caminhar sobre o gelo durante os meses de inverno. foi construído sobre uma plataforma de pedra – típica da arquitetura local – e em madeira, com tábuas horizontais, telhado de ardósia e salas em diferentes alturas; uma de suas fachadas era assimétrica.
A Primeira Guerra Mundial atrasou o retorno de Wittgenstein à Noruega até 1921, e sua última visita a Skjolden ocorreu nas férias de setembro de 1950, quando ele estava convalescendo e sofrendo de câncer de próstata. Lá, com seu amigo Ben Richards, ele estudou os fundamentos da aritmética de Frege. Ele pretendia voltar e comprou uma passagem para um navio a vapor que deveria partir de Newcastle para Bergen em dezembro, mas a essa altura já estava fraco demais para embarcar na viagem. Como disse Heidegger, só somos capazes de habitar com base no desenraizamento.
arquitetura aquática contemporânea da ‘cabana de wittgenstein’ de dionisio gonzález
habitações anfíbias flutuando nos fiordes da Noruega
