tsyuyoshi tane sobre seu método de ‘arqueologia do futuro’
Arquitetura é frequentemente visto como um ato de olhar para o futuro, uma corrida em direção ao elegante, ao novo e ao sem precedentes. mas para tsuyoshi tanea forma mais radical de construir o futuro é mergulhar no passado. ‘Acredito que a arquitetura começa a partir da memória de um lugar’, tane conta a desigboom em um entrevista de seu estúdio baseado em Paris. Atrás dele, as paredes são um mosaico de referências, tal como os seus projetos: uma colisão de fragmentos arqueológicos e ambição modernista. ‘Não estamos apenas desenhando formas; estamos escavando histórias que foram soterradas pela modernização.’
Esta “arqueologia do futuro” – o manifesto pessoal de Tane – está atualmente no centro das atenções no Museu de Arte Moderna da Louisiana, na Dinamarca. Como parte do arquitetura conectando série, a exposição ‘paisagens de memória’ (em execução até maio de 2026) emparelha Tane com o arquiteto chinês Xu Tiantian. Juntos, eles desafiam a obsessão da indústria com o tabula rasapropondo, em vez disso, que tratemos a Terra como um arquivo vivo. É uma rebelião silenciosa contra as torres de vidro genéricas que definem o nosso horizonte contemporâneo, questionando, em vez disso, o que o solo abaixo delas tem a dizer. ‘Queremos criar uma arquitetura para o futuro que ninguém jamais viu, experimentou ou sequer imaginou ainda’, ele explica, ‘mas isso não significa que queremos fazer um tipo de arquitetura novo e futurista.’
imagem de instalação de ‘paisagens de memória’ no Museu de Arte Moderna de Louisiana | imagem por Camila Stephan
ATTA usa metodologia arqueológica para escavar espaço
Na Luisiana, TaneA instalação de é uma sobrecarga sensorial de pesquisa. Milhares de imagens e modelos físicos, alguns construídos a partir de materiais brutos específicos do local, preenchem o espaço. Parece menos uma galeria arquitetônica tradicional e mais um laboratório do tempo. Uma sala, intitulada “pensamento arqueológico”, exibe o arquivo pessoal de objetos encontrados de Tane, provando que um prego enferrujado ou uma amostra específica de solo pode ser tão vital para um projeto quanto um desenho CAD. Seu processo é exaustivo, muitas vezes começando meses antes de uma única linha ser esboçada em um computador.
‘Quando iniciamos um projeto, não desenhamos imediatamente’, Tane explica durante nossa conversa.‘Estamos realmente mergulhando no processo de pesquisa de coleta arqueológica de imagens, até mesmo cientificamente, lendo livros e documentos… para descobrir quais memórias enterradas foram quase perdidas ou esquecidas.’ Para Tane, o arquiteto é menos um criador e mais um tradutor, alguém que interpreta os sussurros da história na linguagem do aço, da madeira e da luz. ‘O processo de busca e pesquisa permite uma reflexão profunda e nos dá surpresas e a alegria de encontrar coisas que foram esquecidas, apagadas ou desaparecidas devido à modernização global.’
tsuyoshi tane | imagem de yoshiaki tsutsui
estudo de caso imperial hotel tokyo: estrutura como recipiente de tempo
Uma das “escavações” mais esperadas do seu portfólio atual é a renovação do lendário Imperial Hotel de Tóquio. É um projeto repleto de fantasmas, baseado em uma linhagem que inclui o trabalho de Frank Lloyd Wright. Para Tane, não se trata de mera restauração; trata-se de um “novo modernismo” que homenageia 130 anos de história ao mesmo tempo que aborda uma Tóquio verde e contemporânea. ele trata o local existente como um organismo vivo e não como um monumento estático, procurando maneiras de integrar o peso do passado na leveza do amanhã. ‘o novo sempre acabará envelhecendo e será esquecido’, notas básicas de sua filosofia. ‘para evitar esse destino, podemos preservar o legado do passado e usar essas memórias para criar o futuro.’
Sua abordagem ao material é igualmente fundamentada. desde a Tane Garden House no campus de Vitra, que utilizou pedras e palha locais, até suas intervenções urbanas maiores, há uma honestidade tátil em seu trabalho. ‘Tomamos a arquitetura como uma linguagem… aprendendo com a maturidade local para incorporar em nosso projeto’ ele observa. Ele vê a memória como um elemento estrutural em si, afirmando: ‘até agora a estrutura era apenas a engenharia, mas na verdade juntamos a memória e a estrutura do edifício.’ Ele descreve sua experiência com o trabalho de Wright como ‘algo semelhante a uma sinfonia, com sua composição espacial dramática e uso de luz e mobiliário’, um sentimento que ele espera traduzir nas suas próprias escolhas estruturais.
casa de jardim vitra tane | imagem de Julien Lanoo, cortesia de ATTA e Vitra
paisagens de memória na Louisiana: unindo a geologia e o social
Em ‘Memoryscapes’, Tane prova que a arquitetura pode ser uma ponte. Ao examinar profundamente as camadas geológicas e antropológicas de um local, ele cria edifícios que parecem sempre ter estado lá, mas pertencem inteiramente ao amanhã. Isso fica evidente nos filmes produzidos pelo Louisiana Channel e apresentados na exposição, que documentam o método de trabalho de seu estúdio. Eles revelam uma prática que valoriza o processo lento de “pensar com as mãos”, onde modelos são construídos a partir de materiais encontrados para testar como um edifício pode se enquadrar no seu contexto histórico.
Este foco na “arquitetura específica do local” é o que torna o trabalho de Tane tão ressonante numa era de deslocamento rápido e incerteza climática. À medida que enfrentamos a homogeneização das nossas cidades, o seu método “arqueológico” oferece um caminho fundamentado e cheio de alma. ‘Todos os lugares têm memórias’ Tane afirma. ‘A arquitetura herda as memórias e as transporta para o futuro.’ Sugere que as respostas às nossas actuais crises urbanas podem não ser encontradas apenas nas novas tecnologias, mas na sabedoria esquecida de como outrora vivíamos com a terra. É uma humildade radical que coloca o terreno acima do ego do arquiteto.
