no trabalho de refik anadol, os dados se tornam o local de uma arquitetura em evolução

26 de março de 2026

nas obras de refik anadol os dados passam a ser o site, não a imagem

E se a arquitetura pudesse sonhar? Refik Anadol não começa com a forma. Ele começa com acumulação. O artista trabalha com conjuntos de dados da mesma forma que outros trabalhariam com pedra ou luz, tratando a informação como algo que pode ser moldado, erodido e remontado no espaço. Dele prática muda a conversa da distância segura do “espetáculo digital” para algo mais operacional. Posições Anadol utopia como um instrumento vivo, uma forma de desmantelar o presente e testar o que mais ele poderia se tornar.

Monumento contínuo do Superstudio (encontre a cobertura anterior do designboom aqui) imaginou uma grade branca infinita que se estendia por todo o planeta, achatando cidades, culturas e paisagens em uma única superfície neutra. Nunca foi feito para ser construído. Foi um aviso disfarçado de arquitectura, expondo como a obsessão do modernismo pelo controlo poderia apagar completamente a diferença. Anadol pega o fio, mas o dobra na direção oposta. Onde a rede impôs a mesmice, o seu “espaço latente” absorve a diferença. Em vez de achatar o mundo, ele o digere. Os dados tornam-se um campo poroso de memória, continuamente reorganizado pelo aprendizado de máquina em formas fluidas e instáveis. A geometria rígida do século XX se dissolve em algo mais próximo do clima ou do sonho.

visualização da instalação de Memórias Quânticas de Refik Anadol, 2020, em exibição no NGV Τriennial 2020, © Refik Anadol | todas as imagens por Tom Ross

arquitetura começa a respirar

Essa mudança se torna tangível em WDCH Dreams, projetado no Walt Disney Concert Hall de Frank Gehry. Treinada em um século de arquivos da Filarmônica de Los Angeles, a IA recompõe a história. Imagens, sons e fragmentos de texto circulam pela superfície do edifício, transformando o aço em uma espécie de pele responsiva. A fachada passa a agir como uma membrana.

Se a arquitetura pode pensar através dos dados, quem ou o que falará? A resposta de Anadol aparece no Large Nature Model, um sistema gerador treinado não na linguagem humana, mas na inteligência dos ecossistemas. Milhões de imagens, gravações de campo e conjuntos de dados ambientais alimentam uma estrutura que permite que florestas, oceanos e atmosferas sejam registrados como mais do que apenas um pano de fundo. Em obras como Large Nature Model: Coral, ambientes inteiros se desdobram como simulações imersivas, equilibrando-se entre arquivo científico e ficção sensorial.

Isto não é representação no sentido tradicional. Está mais perto da tradução. O canto dos pássaros torna-se ritmos espaciais. As formações de coral se transformam em campos de luz. Os dados olfativos são sintetizados em sinais atmosféricos. A máquina colabora com a natureza, produzindo o que pode ser lido como uma forma de animismo digital, onde sistemas não humanos ganham presença no espaço cultural. Há uma tendência de tratar os dados como abstratos, algo sem peso e invisível. Anadol trata-o como material, com densidade e consequência, comprimindo arquivos em volumes luminosos. Ambas as abordagens ancoram o projeto no tempo, seja geológico ou informativo.

Suas instalações imersivas, muitas vezes descritas como salas infinitas, removem completamente as coordenadas convencionais. Sem cantos, sem terreno limpo, sem horizonte estável. Os espectadores entram em um ambiente que parece menos construído do que gerado continuamente, como se o espaço estivesse pensando em tempo real.

Refik Anadol, Ecos da Terra: Arquivo Vivo, 2024 | imagens de Hugo Glendinning, cortesia Refik Anadol Studio e Serpentine

da especulação à infraestrutura

Com a DATALAND, com inauguração prevista para a primavera de 2026 em Los Angeles, essa linha de pensamento assume uma forma mais permanente. Posicionado como um museu de artes de IA, funciona mais como um ecossistema. Laboratório de pesquisa, espaço de exposição e plataforma pública se fundem em uma única estrutura onde conjuntos de dados, artistas e públicos circulam juntos.

O projeto insiste na acessibilidade. O Large Nature Model é de código aberto, contrariando os sistemas fechados que dominam a maior parte do desenvolvimento de IA. Este movimento reformula a autoria, passando da produção individual para a infra-estrutura cultural partilhada. Nesse sentido, DATALAND alinha-se mais com o espaço cívico do que com o monumento institucional.

O otimismo é medido. A IA acarreta um custo ambiental bem documentado e a Anadol não o evita. O treinamento de seus modelos depende de energias renováveis, enquanto a arquitetura do DATALAND integra estratégias de eficiência de dados ao lado do design espacial. Igualmente importante é a questão da proveniência. Os conjuntos de dados provêm de arquivos públicos e instituições científicas, fundamentando o trabalho em fontes rastreáveis e responsáveis.

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a utopia como ferramenta de trabalho

A transparência passa a fazer parte da estética. O ‘pincel pensante’ não está oculto. Ele é exposto, com todas as suas contribuições, preconceitos e limitações visíveis como parte do próprio trabalho.

Colocada no contexto histórico da arquitetura radical, a prática de Anadol parece menos uma pausa e mais uma continuação sob diferentes condições. Superstudio usou a ficção para criticar o presente. Anadol usa computação para reescrevê-lo em tempo real. O espaço latente sugere algo menos estável, mas mais aberto, um campo onde a memória, a ecologia e a inteligência das máquinas se cruzam sem se estabelecerem numa forma fixa. A utopia, neste contexto, deixa de ser uma imagem limpa do futuro e passa a ser um método de operar dentro do presente, confuso, baseado em dados e em constante atualização.