A REDE GLOBAL DE ARTESANATO DA FUNDAÇÃO MICHELANGELO
Enquanto a bienal de Veneza serve como uma âncora física concentrada, a fundação Michelangelo estende o seu alcance durante todo o ano através do Guia Homo Faber. Com uma rede de mais de 100 instituições parceiras, o diretório digital mapeia mestres artesãos, ateliês e fabricantes independentes em mais de 50 países e seis continentes. Em vez de manter o artesanato isolado nos mercados regionais, a plataforma permite que designers, arquitetos e colecionadores contemporâneos localizem, entrem em contato e comissionem trabalhos diretamente de criadores globais. Para Cavalli, expandir essa rede significa reconhecer conhecimentos específicos e localizados. ‘Em todos os lugares que vamos procuramos valorizar o genial loci local, o espírito do lugar que representa a verdadeira alma e identidade dos territórios’, diz ele, ‘que os mestres artesãos sabem expressar da forma mais pura e autêntica.’
Esta rede digital materializa-se no terreno através do programa Homo Faber in Città, que decorre paralelamente ao evento principal. Ao longo de setembro, oficinas venezianas locais apresentadas no guia on-line abrem as portas de seus estúdios diretamente ao público. Usando itinerários interativos fornecidos na plataforma da fundação, os visitantes podem olhar além das salas centrais de exposição para navegar pelo ecossistema de artesanato de Veneza.
Caterina Roma, artesã, e Mili Couto, bolsista | imagem ©Mar Puig Soler
CONSTRUINDO A INFRAESTRUTURA PARA OS ARTESÃOS DE AMANHÃ
Conectar estes fabricantes globais é apenas parte da equação; garantir que o seu comércio permaneça economicamente viável requer infra-estruturas sociais pesadas. Uma economia orientada para uma rotação rápida ameaça constantemente a transmissão lenta e metódica do conhecimento. Para contrariar esta situação, a fundação desenvolveu a Bolsa Homo Faber, um programa que financia a mobilidade internacional, colocando jovens talentos numa oficina de mestre artesão durante seis meses de formação prática rigorosa. ‘Com a bolsa homo Faber, como previsto, damos uma ajuda concreta tanto aos artesãos que querem transmitir o seu conhecimento, como aos jovens talentos que querem começar a trabalhar mas ainda têm que aprender,’ Cavalli diz. ‘Oferecemos-lhes oportunidades reais e muitas vantagens, como a masterclass de um mês dedicada a melhorar os seus conhecimentos em finanças, propriedade intelectual, design, etc. Habilidades que serão fundamentais para as suas atividades futuras.’
Este investimento na próxima geração é levado diretamente para a bienal através do programa Jovens Embaixadores. Durante a exposição, estudantes promissores de design e artes aplicadas mudam-se para Veneza, vivendo juntos como uma comunidade durante um mês. Eles atuam como as vozes do evento voltadas para o público, guiando os visitantes pelas instalações e explicando as técnicas complexas por trás dos objetos. Cavalli vê este envolvimento direto como uma ferramenta crucial para manter os jovens criativos na indústria. Mergulhá-los no evento, explica ele, permite-lhes ‘compreender quão poderoso é o amor que as pessoas têm pelo artesanato e pelo talento humano.’
Simone Crestani, artesã | imagem © Alberto Parise
OFÍCIO COMO NECESSIDADE FÍSICA EM UMA ERA AUTOMATIZADA
Para a Fundação Michelangelo, o artesanato não se trata apenas de preservar o passado, é uma necessidade física. Mesmo que os processos digitais dominem a produção moderna, o atrito entre o fabricante e a matéria-prima continua a ser fundamental para a nossa humanidade. Cavalli recorre ao crítico francês Henri Focillon para explicar isto, observando que as mãos são “os instrumentos mais preciosos de conhecimento e compreensão”. O ato tátil de moldar materiais é um impulso inato. Permite-nos projetar as nossas identidades nos nossos ambientes, transformando um espaço genérico numa casa. ‘Quando as mãos tocam o material, podemos olhar para o futuro’, Cavalli explica, ‘porque podemos “ver” o que esse material pode se tornar, como nosso talento pode transformá-lo, como nossos sentidos podem ser despertados e fortalecidos pelo encontro direto com os materiais.’
Esta realidade física separa o alto artesanato da produção industrial padrão. Embora as máquinas consigam facilmente uma execução perfeita e uniforme, elas carecem de intenção. A verdadeira excelência artesanal requer mais do que apenas precisão técnica, necessita de uma alma subjacente. ‘Uma eficiência fria e impiedosa não é sinônimo de excelência artesanal: muitas máquinas podem alcançá-la’, Cavalli diz. Um mestre atua como o intérprete refinado de um projeto. Para possuir uma memória material valiosa, insiste ele, um objeto ‘deve ser feito com alegria e propósito, além de habilidade e conhecimento.’
Gabriela de Sagarminaga, artesã | imagem via Fundação Michelangelo © todos os direitos reservados
Essa mentalidade molda diretamente a forma como a fundação aborda a colisão entre técnicas antigas e a fabricação digital moderna. Eles não rejeitam a nova tecnologia; em vez disso, vêem-na como um instrumento que deve ser conscientemente gerido pela “mão pensante”. Aplicadas corretamente, as ferramentas digitais eliminam o trabalho exaustivo e economizam recursos, dando aos artesãos tempo para se concentrarem em suas técnicas especializadas. Mas a tecnologia nunca é neutra. ‘A mão inteligente é o que move tudo, e se a tecnologia pode dar-lhe uma amplitude mais eficiente é uma evolução perfeita da história das ferramentas’, Cavalli afirma. ‘Mas se a tecnologia nos transforma em ferramentas estranhas, privadas de qualquer intuição e gosto, então pensamos que o Homo Faber pode propor uma forma de reinstalar o talento humano no centro da conversa.’
