artista thuy tien nguyen desacelera o sistema
Na Gasworks, no sul de Londres, o próximo lançamento de Thuy Tien Nguyen exposição Comunicado de imprensa está programado para se mover pela galeria como uma máquina com memória própria. Uma esteira transportadora esquelética serpenteará por dois espaços, transportando objetos vernáculos vietnamitas, tailandeses e britânicos ao longo de um caminho coreografado. Sua estrutura de aço polido sugere a lógica suave de fábricas e aeroportos, mas o ritmo parece instável. Os objetos estremecem para frente e para trás. Eles continuam se movendo e depois hesitam.
Aberta de 9 de julho a 13 de setembro de 2026, a exposição individual marca a primeira do artista radicado em Hanói e Frankfurt no Reino Unido. A instalação é construída em aço polido modular e fragmentos esculpidos de madeira recuperada. Ao longo de uma faixa móvel estão os krathongs, pequenos buquês flutuantes feitos de troncos e folhas de bananeira, que são lançados nos cursos de água para liberar a negatividade e levar desejos para o futuro. Nas mãos de Nguyen, esse gesto fica preso num sistema de circulação, onde a libertação é prometida, mas adiada.
Thuy Tien Nguyen, Press, Release, 2026. imagem cortesia do artista
suavidade como um registro de pressão
É exactamente esta tensão que dá à prática de Thuy Tien Nguyen a sua suavidadeque não é tratado como conforto ou decoração. É lido antes como uma pressão absorvida por uma superfície, como uma repetição ouvida através de uma parede, como um objeto doméstico que carrega uma história familiar.
Através da escultura, do som e da instalação, o artista observa atentamente a forma como a memória é ajustada e traduzida ao longo do tempo, muitas vezes através de coisas que parecem comuns à primeira vista. Entre Comunicado de imprensa no Fábrica de gásseu trabalho examina memórias pessoais e coletivas por meio de objetos comuns que parecem familiares, mas distorcidos.
O que acontece quando a cultura se afasta da velocidade, da escala e da otimização agressiva e avança em direção à sintonia e ao reparo? Nguyen chega a essas ideias através de materiais que registram contato. Espuma viscoelástica, açúcar, banco de piano, esteira transportadora. São coisas simples, mas que guardam corpos, hábitos, fracassos e gestos herdados. Seu trabalho escuta o que a pressão deixa para trás.
Thuy Tien Nguyen, Press, Release, 2026. imagem cortesia do artista
corpos cansados e suportes rígidos
Por todo Na maneira de falar (eu, vovó e você estamos cansados)o artista usa suportes de balé de alumínio soldados e espuma viscoelástica para construir uma escultura longa e sobressalente. Os materiais estabelecem imediatamente uma relação corporal. Os colchetes de alumínio sugerem suporte, disciplina, postura e treinamento repetido. A espuma viscoelástica faz outra coisa. Ele assume a forma daquilo que o pressiona e depois lentamente tenta retornar. O trabalho fica entre esses dois comportamentos, mantendo o cansaço dentro de uma estrutura destinada a corrigir o corpo.
O título traz a avó para a sala, mas de uma forma que parece mais íntima do que explicada. Nguyen muitas vezes deixa a família aparecer através de fragmentos, do objeto que permanece ou do gesto que se repete. Aqui, o cansaço torna-se uma condição partilhada entre gerações. Aqui, o material macio faz o trabalho de lembrar, enquanto o duro continua insistindo na forma.
Thuy Tien Nguyen, Na maneira de falar (eu, a vovó e você estamos cansados), 2022. imagem cortesia do artista
objetos familiares carregam o que a linguagem não pode
Essa relação se aprofunda Integridade Suaveuma obra de 2022 feita a partir de rebuçados de açúcar caramelizados retirados da forma da perna desaparecida da cadeira da avó da artista. A escultura tem 145 centímetros de extensão, é fina e frágil, e a doçura substitui um suporte doméstico quebrado. Foi exibido como parte da apresentação do Nha San Collective na Documenta 15 em Kassel.
A obra é pequena em escala, mas seu alcance emocional é maior. A falta de uma perna de cadeira indica uso, idade, reparo e longa vida útil dos objetos domésticos. Nguyen não restaura a cadeira nem a transforma em um símbolo limpo. Ela reformula a ausência em açúcar, material que pode derreter, rachar, atrair o toque e desaparecer. O trabalho faz com que o reparo pareça temporário e corporal. Ele segura a avó através de uma forma que nunca poderia estabilizar totalmente.
Thuy Tien Nguyen, Gentle Integrity, 2022. imagem cortesia do artista
uma aula de piano se torna um palco privado
Em Transcrições de casa para dezembroNguyen passa do objeto doméstico para o som. A instalação reimagina os primeiros 25 segundos de Dezembro/Inverno de Tchaikovsky através de gravações de sua meia-irmã tentando aperfeiçoar a peça. Um banco de piano fica no final de uma sala pequena e de formato estranho, com som vindo de dentro dela. Uma luz de leitura quente brilha dentro do banco e um piano de brinquedo está próximo. Na entrada, uma moldura reflexiva contém uma transcrição da interpretação da meia-irmã.
A obra faz com que a prática pareça exposta, já que os espectadores não ouvem um recital polido. Eles ouvem repetição, esforço e o pequeno clima emocional de tentar novamente. Nguyen transforma o banco do piano num instrumento e a sala num palco para uma peça que nunca foi totalmente dominada. Dentro do quadro Radical Softness, é aqui que seu trabalho se torna especialmente preciso. Ela dá forma à aprendizagem como um ato vulnerável, com o fracasso sendo tratado como evidência de atenção e não como algo a ser apagado.
Thuy Tien Nguyen, Transcrições de casa, 2024. imagem cortesia do artista
objetos em movimento, nunca chegando
Visto ao lado desses trabalhos anteriores, Comunicado de imprensa expande a linguagem de Nguyen da memória familiar para o movimento global. A correia transportadora evoca os sistemas que processam mercadorias, bagagens e mão-de-obra através das fronteiras, enquanto a sua madeira recuperada carrega histórias de barcos e soleiras. Os seus objectos vêm do Vietname, da Tailândia e da Grã-Bretanha e depois passam por uma máquina que recusa a eficiência. Eles tremem, invertem e continuam sem conclusão.
A obra mantém tensão entre rigidez e movimento, memória e apagamento, glamour e detritos. Também liga a instalação às histórias locais de Phuket e do sul de Londres, colocando identidades fragmentadas dentro de um sistema mais amplo de circulação onde o trabalho e os bens fluem e as culturas mudam através do contacto. A esteira rolante de Nguyen capta uma imagem familiar de progresso e a faz falhar. A máquina ainda se move. Seu propósito mudou.
