fondazione seca van noten toma forma no grande canal
Dries Van Noten inaugura seu fundação em Veneza, estabelecendo uma nova plataforma cultural dedicada ao artesanato como uma linguagem viva e em evolução. Instalada no histórico Palazzo Pisani Moretta, a Fondazione Dries Van Noten abre com sua primeira apresentação, The Only True Protest Is Beauty, que acontece de 25 de abril a 4 de outubro de 2026.
O exposição toma emprestado o título do compositor americano Phil Ochs, reformulando sua declaração em uma investigação espacial e material. Aqui, a beleza é abordada como tensão e não como resolução, um encontro que tanto perturba quanto atrai. Com curadoria do próprio Dries Van Noten, a apresentação se desenvolve em vinte salas que abrangem o térreo e os níveis de piano nobile do palácio, onde mais de 200 obras formam uma sequência intuitiva de contrastes, interrupções e ressonâncias.
Em vez de seguir uma lógica curatorial fixa, a exposição opera por instinto, permitindo proximidades inesperadas entre disciplinas. Moda, arte, design colecionável, cerâmica, vidro e fotografia coexistem, criando um ambiente em camadas onde o significado emerge através da justaposição.
Comme des Garçons, Coleção Primavera/Verão 2025, Headpiece de Julien d’Ys, Cortesia de Comme des Garçons. Christian Lacroix, Alta Costura Outono/Inverno 2004, Look 37, Peruca de Fabio Petri, Cortesia de Christian Lacroix, grupo STL. Kate MccGwire, STIFLE, 2008, Colecionador particular | todas as imagens por Matteo de Mayda
moda como estrutura e narrativa
Silhuetas de arquivo de Christian Lacroix e Rei Kawakubo traçam abordagens paralelas à construção e à abstração, ao mesmo tempo que estendem o diálogo entre gerações. A inclusão de Comme des Garçons enfatiza as vestimentas esculturais como formas autônomas, desafiando as definições convencionais de beleza.
Vozes emergentes como Ayham Hassan introduzem uma linguagem materialmente fundamentada, moldada pela restrição e pela resiliência, posicionando a moda tanto como narrativa pessoal como como expressão política. Ao longo da exposição, as peças de vestuário vão além da exibição para se tornarem agentes espaciais, interagindo diretamente com os afrescos, texturas e ornamentação histórica do palácio.
Pelos quartos do fundaçãoa experimentação material se desdobra como um diálogo contínuo entre passado e presente. As obras de Peter Buggenhout introduzem ambiguidade e decadência, enquanto as peças de vidro de Ritsue Mishima e de fabricantes de Murano ampliam tradições de fragilidade e transparência. Em outros lugares, a cerâmica de Kaori Kurihara ecoa ritmos orgânicos encontrados nos interiores pintados do palácio, enquanto as obras Trichoptère de Hubert Duprat transformam insetos em joalheiros improváveis, incorporando materiais preciosos em processos naturais. Numa antiga alcova de capela, Misha Kahn introduz uma intervenção escultural deliberadamente irreverente, compensada pelas intrincadas montagens metálicas de Ann Carrington.
Esses encontros se estruturam em torno de uma tensão recorrente entre harmonia e ruptura. Momentos de coerência visual são repetidamente interrompidos por elementos que desestabilizam a cena, reforçando a beleza como algo ativo, instável e em aberto.
Christian Lacroix, Alta Costura Outono/Inverno 1997, Look 59, Peruca e arranjo de cocar de Fabio Petri, Cortesia de Christian Lacroix, grupo STL — Lionel Jadot, Black Moon Chandeliers, 2025, Cortesia de Objects With Narratives.
uma cenografia de intuição e encontro
A cenografia da exposição, também desenvolvida por Van Noten, evita a organização hierárquica em favor de uma progressão fluida e atmosférica. Os elementos históricos do palácio tornam-se participantes ativos, enquadrando cada obra numa densa rede de referências. Afrescos no teto, móveis antigos e detalhes arquitetônicos dialogam com intervenções contemporâneas, derrubando fronteiras temporais.
Mais de vinte vídeos de bastidores acompanham a apresentação, oferecendo informações sobre os processos de produção e enfatizando a dimensão humana incorporada em cada objeto. Este foco no gesto, no trabalho e no conhecimento material reforça a missão mais ampla da fundação de colocar em primeiro plano o ato de fazer como memória cultural e prática orientada para o futuro.
Como residência histórica privada, o Palazzo Pisani Moretta abre ao público através de um modelo de acesso controlado vinculado ao programa de adesão da fundação. A iniciativa também marca uma rara oportunidade de vivenciar o edifício antes da sua próxima restauração, posicionando a exposição como uma ativação cultural e um momento de transição.
Com esta apresentação inaugural, a Fondazione Dries Van Noten traça uma trajetória clara, que une disciplinas, geografias e temporalidades, ao mesmo tempo que mantém o foco no artesanato como uma linguagem compartilhada. Neste quadro, a beleza não é posicionada como um ideal fixo, mas como uma questão em evolução, continuamente remodelada através do material, do contexto e do encontro.
Steven Shearer Whiskered Sentinel, 2024 Impressão UV sobre tela Cortesia de ©Steven Shearer Cortesia do artista, Galerie Eva Presenhuber e David Zwirner
Ann Carrington, Persian Slipper 2026, Cortesia do artista — Ann Carrington Qiulong, 2026, Cortesia do artista — Escola Toscana, séculos 17 a 18 Madonna e criança entronizadas entre o menino São João e um anjo músico
Comme des Garçons, Coleção Primavera/Verão 2024, Headpiece de Julien d’Ys Cortesia de Comme des Garçons — Retrato de Giustiniano Bullo quando criança, de artista desconhecido, século XVIII.
Virginia Leonard, um vestido vai esconder todas aquelas peças pegajosas que ele disse, 2026, cortesia de Virginia Leonard e Side Gallery
Misha Kahn Flotsam Jetsam, 2017 Alumínio, aço inoxidável Cortesia de Friedman Benda e Misha Kahn, Arthur Vandergucht Metropolis Cabinet, 2025 Alumínio, rebites Cortesia de Uppercut, Escola Toscana, século XVI CRUCIFICAÇÃO COM O LUTO óleo no painel
Misha Kahn Flotsam Jetsam, 2017 Alumínio, aço inoxidável Cortesia de Friedman Benda e Misha Kahn | Gabinete Arthur Vandergucht Metropolis, alumínio 2025, rebites Cortesia de Uppercut
Coleção Comme des Garçons Primavera/Verão 2016 Headpiece de Julien d’Ys Cortesia de Comme des Garçons, Steven Shearer ORK, 2025 Impressão UV em linho Cortesia de ©Steven Shearer Cortesia do artista, Galerie Eva Presenhuber e David Zwirner
Kaori Kurihara Pierrot fleuri, 2025 Grés, decoração sob vidrado, vidrado, douramento, prateamento Cortesia do artista, Tessitura Bevilacqua Têxteis
Ann Carrington Chinelo Persa, 2026 Talheres em prata, niquelado e aço Cortesia da artista, Ann Carrington Inferno, 2026 Bronze banhado a prata, com resina. Placa de apoio em aço Cortesia do artista
Joseph Arzoumanov O Échiquier des Songes, 2026 | imagem cortesia da Fondazione Dries Van Noten
Alexander Kirkeby, Vaso, Candelabro e Tumbler, 2026, Cortesia do estúdio de artistas e Uppercut —Vidraria Manifattura Briati com o brasão da família Pisani, século XVIII
Steven Shearer On Grass, 2024 Impressão UV sobre tela Cortesia de ©Steven Shearer Cortesia do artista, Galerie Eva Presenhuber, e David Zwirner, Pietro Liberi Lot e le figlie, século XVII Óleo sobre tela
informações do projeto:
nome: O ÚNICO PROTESTO VERDADEIRO É A BELEZA
local: Fundação Dries Van Noten | @fondazionedriesvannoten
localização: Palazzo Pisani Moretta, Grande Canal, Veneza, Itália
fundadores: Dries Van Noten e Patrick Vangheluwe
curador e cenógrafo: Seca Van Noten
coordenadores: Jurgen Sailer e Sabrina Transiskus
arquitetura: Torsello Arquitetura
projeto de iluminação: estúdio marionani
produção cenográfica: Uni.S.Ve.
produção de apresentação: Marsílio Arte
editor: Marsílio Arte
expositores: Adeline Halot, Alexander Kirkeby (Uppercut), Ann Carrington, Armand Louis para Wave Murano Glass, Arthur Vandergucht (Uppercut), atelier lachaert dhanis, Audrey Guimard, Ayham Hassan, Bruno Amadi, Bruno Barbon, Chris Fusaro (Uppercut), Christian Lacroix, Codognato, Comme des Garçons, Ettore Sottsass, Hubert Duprat (Arte: Conceito), Isaac Monté (Spazio Nobile), Joris Laarman (Friedman Benda), Joseph Arzoumanov, Joyce J Scott (Galeria Contemporânea Goya), Julien d’Ys, Hyeokjin Jung (Galeria Lateral), Kaori Kurihara, Kate MccGwire, Katsuyo Aoki, Kiko Lopez (Objetos com Narrativas), Lionel Jadot (Objetos com Narrativas), Lilla Tabasso (Galleria Caterina Tognon), Lisa Immordino Vreeland, Misha Kahn (Friedman Benda), Monika Rościszewska, Moreno Schweikle (Uppercut), Nifemi Marcus-Bello (Galeria Lateral), Odile Gilbert, Pao Hui Kao (Spazio Nobile), Peter Buggenhout (Galeria Axel Vervoordt), Rebecca Manson (Josh Lilley), Richard Štipl (Galeria Steinhauser), Ritsue Mishima (Pierre Marie) Galeria Giraud), Seongil Choi (Uppercut), Sophie Buhai (Galerie Anne Sophie Duval), Steven Shearer (David Zwirner e Galerie Eva Presenhuber), Takuro Kuwata (Galeria Pierre Marie Giraud), Tony Cragg (Fondazione Berengo), Václav Cigler (Galleria Caterina Tognon), Virginia Leonard (Galeria Lateral), Vladimir Slavov (Objetos com Narrativas), Wendy Andreu (Uppercut), Xavier Mañosa (Galeria Lateral)
fotógrafo: Matteo de Mayda | @demayda
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